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时时彩计划傅雷家书,黄天戈出道十周年纪念音

来源:http://www.qufuinfo.com 作者:时时彩计划 时间:2019-09-30 14:26

  聪:三月十七、二十、二十四,三封信(10日是老母写的)都该收取了吧?八月十五寄你探讨摘要一小本(非航空),由老母打字装订,是不是亦早到了?大家花过一番头脑的劳作,不管大小,总得知道没错失才放心。7月10日寄出汉石刻画像拓片四张,二十九又寄《李太白集》十册,《十八家诗钞》二函,合成一包;又八月十八日交与海关检查,到近年来偿还的丹纳:《艺术理学·第四编(论希腊(Ελλάδα)摄影)》手钞译稿一册,亦于11月二十九寄你。以上都非航空,只是登记。日后接收望一一来信告诉。

近来,十周岁时被U.S.Fox广播台可以称作“世界最棒的故事钢琴家之一”的中原人作曲家、钢琴家黄天戈,在London法拉盛市政厅实行出道十周年回想音乐会暨第十届黄天戈艺术节,那也是London法拉盛市政厅创造四十周年仪式活动内容。

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  中华夏族民共和国随想最佳是木刻本,古意盎然,极度摄人心魄。缺憾不准出口,不得已而求其次,就挑商务影印本给你。未来还只怕会时有时无寄,想你早晚喜欢。《论希腊(Ελλάδα)雕塑》一编60000余字,是自己去冬花了几星期武功抄的,也好不轻便本人的遗物,极度给你做回想。内容值得细读,也非单看一次所能完全体会。正是弥拉读斯拉维尼亚语原来的书文,也得用心研商,且原版的书文对有趣的事及吴国史部分从没注明,她看起来还不比您读译文易懂。为他从此读书方便,应当买几部马耳他语及爱沙尼亚语的相比较完整的字典才好。笔者会别的写信给她涉嫌。

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Béla Bartók

  12月十八日寄你的一包书内有Colin C.Shu及钱伯母的著述,都是您旧时读过的。可是剧情及文笔,笔者对Lau Shaw的过去创作理念已大大分裂。以前以为了不起的那篇《微神》,最近认为太雕琢,过分刻划,变得精细,反而贫弱了。一切艺术品都忌做作,最美的字句都要出之当然,好像白璧无瑕,才经得起时间考验而能一代代传下去久远。比方“山高月小,真相大白”不但写长江中赤壁的曙色,朝思暮想,并且也写尽了整套兼有天涯海角、高雅与寒意的夜色;同期两句话说得多么平易,真叫做“天籁”!Lau Shaw的《柳家大院》依然有血有肉,活得很。——为温习文字,不要紧随时看几段。没人讲中国话,只能用读书替代,免得词汇字句更加的遗忘。——近些日子两封塞尔维亚(Serbia)语信,又长又详尽,大家很乐意,但为了您的中文,仍望有的时候用普通话写,那是你独一用到中文的机缘了。写错字不妨,正好让自己提示你。不知1十月底是否上演很少,能抽空写信来?

钢琴家黄天戈在London法拉盛市政厅进行出道十周年记忆音乐会暨第十届黄天戈艺术节

文 | 郑力刚,加拿大自然能源部研商地法学家

  前段时间有人批判王氏的“无小编之境”,说是写纯客观,脱离阶级斗争。此说未免褊狭。第一,纯客观实在是不可能的。既然是人观测事物,无论怎样总带几分主观,即便力求摆脱物质束缚也不得不成功一部分,并且为时相当短。其次能稍微合理一些,精神上倒是真的获得松弛与安息,也是好事。人总是人,不是机器,不容许二十四小时只做一种运动。生理上就使您无法不饮食睡眠,推而广之,精神上也可以有各样不一样的活动。就是鲁钝的村民也会有出神的经历,虽时间可是一弹指,其实就是无小编或物我两忘的心情。歌唱家表现出这种境界来未必会使人意志力丧气。比如念了“寒波淡淡起,白鸟悠悠下”两句诗,哪有一星半点不健全的感到?假定如此,自然界的美景岂不成年累月摆在人前面,人怎么着不感伤至于不可救药的吧?——相反,小编觉着生活越恐慌越要求这一类的调节和测量检验;多亲远大自然倒是维持身心平衡最棒的法子。近代人的大病即在于着力损害了一种效应(或任何成效)去发展某一种意义,形成大多有失水准与病态。我不仅仅劝你去郊外散步,也是此意。幸好你东西奔走的途中还能时时接触高山峻岭,海洋流水,日出日落,月色星星的亮光,无形中更新您的以为到,解除你的疲劳。等您读了《希腊共和国(Ελληνική Δημοκρατία)摄影》的译文,对这个方面自然有更加深的回味。

此次音乐会,黄天戈为London观者带来了一套从古典到今世的特出曲目,满含意大利共和国作曲家斯卡拉蒂的两首奏鸣曲、黄天戈创作于伍周岁时的率先奏鸣曲、美利坚联邦合众国作曲家格什温的三首前奏曲、德意志作曲家路德维希·凡·贝多芬《月光》奏鸣曲,俄罗丝作曲家普罗Coffey耶夫第七奏鸣曲,首场演出中中原人民共和国作曲家王华教授应邀为此次纪念音乐会特地撰写的组曲《巴山渝水》。活动当天,还实地彰显了选自过往九届黄天戈艺术节中展览过的,分别拍戏于新加坡、尼罗河、香港(Hong Kong)、布里斯班和London的二十幅黄天戈雕塑小说。

通晓巴托克(Béla Bartók)小提琴协奏曲的人或然没多少。别讲只是偶发听听古典音乐的人,便是只听古典音乐,并且对其巨大的曲目和唱片有个别掌握的本身,也只是较晚才起来在乎到,然后热爱上巴托克第二小提琴协奏曲的。那时候着名的小提琴家,中提琴家,指挥家朱克曼(Pinchas Zukerman)先生在加拿大广播电视台(CBC Radio)花了拾贰个钟头探讨她心里中豪杰的小提琴协奏曲(The Concerto Gran Lavidaing to Pinchas)。诚然,“伟大”一说是“畅所欲言,各持己见”的事情。别说选拔和评价有史以来伟大的小提琴协奏曲,正是对网球那样每盘竞赛都有胜负的移动,谈哪个人是高大的球员或许也可以有两样的结果。风趣的是,那通常未有啥样含义的“伟大”话题,我们却对它不厌其烦。别讲作为平日爱好者的你笔者,就是浸淫在这么些行业中的大师们可不这一口。远的不说,苏维埃社会主义共和国联盟物文学家,Noble奖得到者列夫·达维多维奇·朗道(Lev 大卫ovichLandau)干脆对物历史学家以对数尺度来划分 。

  另一方面,全日在琐碎家务与无聊应对中过生活的人,也该时时到郊外去洗掉一部分尘俗气,别让这尘俗气聚积日久成为宿垢。弥拉接到本身龙虎山照片后来信说,从未想到山水之美有如此者。可知他虽家居瑞士联邦,只是有时在山脚下小住,根本未曾登高临远,看到奇妙的景象。在这上边你得时时培育她。其余作者也盼望他每日挤出时间,哪怕半小时吗,作为读书之用。而读书也不宜老拣轻便的东西作为消遣;应当每年选定一二部绝唱用功细读。例如丹纳的《艺术管理学》之类,若能深透消食,做人方面,气度方面,理解与领会地点皆有提升,不只有是充实文化而已。巴尔扎克的随笔亦非只供消闲的。像你们方今的生存,要时时穿梭的翻阅正经书不是件轻易的事,须要很强的意志力与纪律才行。望时常与他提及你老师勃隆斯丹近七七年来的生存,除了做饭、洗衣,关照相公孩子以外,居然百折不挠练琴,每一天三时辰至有小时半,到明天每月有四八遍表演。这种精神值得弥拉学习。

黄天戈每年都会生产斩新音乐季演出曲目,已积累了十几套独奏音乐会曲目,都是音乐史上高难度且广受观者喜爱的经文曲目,除了有掌故的Bach、斯卡拉蒂、Hayden、莫扎特的著述,路德维希·凡·贝多芬的代表作《悲怆》、《热情》和《月光》奏鸣曲,肖邦的夜曲、前奏曲、圆爵士乐和奏鸣曲,莫Saul斯基《图画会展》、拉赫玛尼诺夫的序曲之外,更有好多二十世纪具备代表性的著述,包罗德彪西《意象集》全集、斯特Lavin斯基《Peter鲁什卡》、巴托克奏鸣曲、普罗Coffey耶夫第6、7奏鸣曲,这不单创立了同龄钢琴家演出曲目纪录,在钢琴大师们少年时代的记录里也是少见的。

在那“伟大的小提琴协奏曲”的座谈中,朱克曼首先简约地纪念了维瓦尔第,Bach,和莫扎特对小提琴艺术的贡献,并重申这几个进献是受人尊敬的人小提琴协奏曲的基本。然后,他花了叁个小时介绍最伟大的小提琴家海菲茨 对小提琴演奏方法的进献,并特别介绍了海菲茨演奏的布鲁赫《英格兰幻想曲》录音。我们都熟习并爱怜的柴可夫斯基的 D 大调协奏曲却不在朱克曼的“伟大”之列。恐怕知道大家的期望和未知,他在节目中也花了十分的大时深入分析那协奏曲。

  你二伯灌的唱片,十之八九已听过,认为以路德维希·凡·贝多芬的协奏曲与巴哈的Solo Sonata[独奏奏呜曲]为最好。Bartok[巴托克]①不易于通晓,巴赫[巴哈]的协奏曲不比piano[钢琴]的协奏曲动人。不知怎么,polyphonic[复调]音乐对本人终觉太肤浅。就是巴哈的Cantata[清唱剧]听来也不觉感动。一则自身掌握音乐的界限已到了尽头,二则相似中夏族民共和国人的风度和这种宗教音乐距离太远。——语言的堵塞在赞叹中也是二个大阻碍。勃拉姆斯的小提琴协奏曲就如比不上钢琴协奏曲,是还是不是自己程度太低呢?

自二零一二年七月年仅6岁的黄天戈第贰次与乐队合演莫扎特第23钢琴协奏曲以来,结束二〇一七年10月,协奏曲音乐会保留曲目扩张到了21首,包蕴巴赫第一协奏曲、Hayden第十一协奏曲、莫扎特第二十、二十三和二十四协奏曲、路德维希·凡·贝多芬第五协奏曲,肖邦第一和第二协奏曲、舒曼A小调协奏曲、李通古特第一协奏曲、柴可夫斯基第一协奏曲、格里格A小调协奏曲、拉赫玛尼诺夫第二和第三协奏曲、拉WillG大调及右边D大调协奏曲、德·法雅《西班牙王国(The Kingdom of Spain)公园之夜》、巴托克第一和第三协奏曲、普罗科菲耶夫第三协奏曲、格什温《蓝绿狂想曲》。

在朱克曼认同的仅部分七首“伟大小提琴协奏曲”中,路德维希·凡·贝多芬,勃Lamb斯,门德尔松,西贝柳斯的协奏曲当然是公众感到的豪杰小说。然另外三首却让人有一些意外:巴托克第二,埃尔加(EdwardElgar),和贝尔格(Alban Berg)小提琴协奏曲。那三首本身从前都听过,但不曾预留多少影像。特别是,对纯十二音调的音乐自身现今依旧找不着门。

  Louis Kentner[路易斯·肯特纳]①就像是并不得力,不知是与您三叔同盟得相当的小好,仍旧自然演奏也才这样?他的Franck[法朗克]:朔拿大远逊色Menuhin[曼纽因]②的violin party[提琴部分]。Kreutzer[ 克罗采]③更差,2nd movement[第二乐章]的变奏曲部分weak[弱]之至(老是躲躲缩缩,退在背后,就是piano[钢琴]为主的段落亦然如此)。你大概听过她独奏,不知你的观点怎么着?是还是不是小编打听她非常不足或竟领会差了?

U.S.A.《新加坡共和国晚报》称“黄天戈正刷新重视重关于音乐神童的纪要”。他四虚岁伊始师从父阿妈学习钢琴,伍岁开端作曲。自伍岁起,已连续实行了九届“黄天戈艺术节”,先后在中国和美利坚联邦合众国二国三个城市实行过十多场钢琴独奏及协奏曲音乐会、演出本人写作的声乐、乐队及钢琴文章、实行过九遍壁画展、出版乐谱和雕塑集。五虚岁时创作女高音与乐队文章《宋词四首》,刷新了相当的小年龄作曲家创作乐队文章的世界纪录。《唐诗四首》于八年后夺得美利坚合众国作曲家、诗人及出版家组织青少年作曲家大奖。之后三度得到该组织“年度作曲家奖”。九虚岁编写了多个乐章的《第一交响曲》,七岁开头创作大型相声剧《丝路》。九岁在“你好纽约”电视直播中作乐自身文章的《第一新疆组曲》及巴托克小说而形成U.S.A.信息人物;同年,应美利坚合众国ASA大学特约为这个学院师生举办题为《在艺术中成长》的专项论题讲座,成为学园根本最青春的讲者。十三岁《第一江苏组曲》成为中华东军事和政院学钢琴教学曲目和钢琴竞赛曲目。他还编写有男高与乐队《李供奉塞上曲六首》、管弦乐《刀郎爵士乐》、《弦乐四重奏》、《钢琴奏鸣曲》、《小奏鸣曲》及合唱作品等。黄天戈从八周岁起曾受奥迪(奥迪(Audi))汽车、跨国房土地资金财产大亨纽马克·耐克·Frank等国际商业贸易公司的特约举办音乐会。

近三十年前买的伊扎克·帕尔曼和小泽征尔 DG(Deutsche Grammophon)贝尔格的唱片听过四遍后就向来不再听过。让自家失望的是朱克曼未有关联本身那几个喜欢的圣桑(CamilleSaint-Saëns)B 小调第三小提琴协奏曲(其第二乐章是自身感觉最拥有诗意的音乐之一)。以朱克曼的学问和经历,他认为“伟大”的协奏曲自然引起本人的保护。在此之前听巴托克第二和埃尔加而未能喜欢上,难题是从未有过内行的介绍和教导,自个儿也未有花应有的岁月去领略它们。有了朱克曼的分析和指导,再增加自个儿多听此二曲的唱片,多读关于的书,慢慢地,那二首协奏曲成了作者最欣赏的音乐的一有的。

  你往远方预备拿什么节目出去?协奏曲是哪几支?大概Van Wyck[范怀克]先是要挂念那边大伙儿的好恶;小编觉着怀念是相应的,但也不当太妥胁。最佳依旧挑本人最有把握的东西。真有吸重力的依旧一人的真相;而保持精神最多的本来是您领会最深的文章,在英国少有演出时机的Bartok[巴托克]、Prokofiev[普罗Coffey埃夫]④等当代乐曲,是或不是上那边去表演吧?——前信谈起Cuba[古巴]表演或许,还须郑重考虑,作者认为应推迟一二年再说!暑假中最棒组合专门的学业与苏息,不去远地出台,一方面你们俩都亟需松松,一方面你可不集中准备国外节目。——三月底去不去布宜诺斯艾Liss灌路德维希·凡·贝多芬第一、四?一问您的话望当场记在小本子上,或要弥拉写下,待写信时回答我们。一毫不费劲,大家的主题素材即有着落。

巴托克第二小提琴协奏曲是巴托克应其老铁Zoltán Székely 而作的。开首,巴托克想将其写成唯有八个乐章的大旨和变奏。但在 Székely 的说服下,决定写成古板样式上的三乐章的协奏曲。一九三七年的夏末初步创作,在次年的末段一天产生。在写作的进程中,巴托克曾和 Székely 切磋一些本事的主题材料。及至获得总谱,Székely 吃惊地收看小提琴在乐曲截至前的第 26 节最终退出。任何独奏家都想和乐队共同停止而获得最后的荣耀,Székely 于是说服巴托克将最后略为转移。有意思的是,巴托克没有将原甘休的乐谱毁掉,于是甘休不一致的那七个本子都得以传世。但大部分演奏都是采用的改变后的本子。除非极其表达,本文斟酌的演奏也都以第三种停止的。从 一九四〇 年 3 月的首场演出到 一九六〇年初,此协奏曲都被称为“巴托克小提琴协奏曲”。然女子小学提琴家Stefi Geyer 的凋谢,让大家得知巴托克在撰写这一协奏曲的三十年前曾为他写过一首唯有七个乐章的小提琴协奏曲。可以说,那送给她的小提琴协奏曲是夕阳他拾虚岁的巴托克对他心绪的倾诉。缺憾的是那协奏曲并从未让巴托克获得他的情意,但也尚无妨碍他们成为连年很好的爱人。

Bach和莫扎特是演奏键盘乐器和弦乐器的两栖大师。西贝柳斯开始时期的希望是形成小提琴家。路德维希·凡·贝多芬,勃Lamb斯,和巴托克的乐器都以钢琴。曾有专家提出路德维希·凡·贝多芬的小提琴协奏曲(Op. 61,恐怕是“最宏伟”的)有钢琴协奏曲的划痕,路德维希·凡·贝多芬本身就把它改成钢琴协奏曲(但在音乐史上未曾被称得上Beethoven第六钢琴协奏曲,而被可以称作D 大调钢琴协奏曲)。巴托克的第一和第二钢琴协奏曲经常是被列为最难的钢琴协奏曲之一。不但钢琴部分难,乐队部分也是同样。那“两难”也一律在其小提琴协奏曲中。巴托克配器(orchestration)的水平是公众认为自柏辽兹(赫克托Berlioz)以来最佳的(另一常被聊到的是拉Will【莫ReesRavel】)。在那协奏曲中,巴托克不亦乐乎地向世人表现了二个今世和巨大的协奏曲对乐队的渴求。平常说来,在协奏曲的演奏中,大家希望独奏家表现对乐器自如的支配和神奇的才干。但在巴托克的那首协奏曲中,大致种种乐队成员,特别是打击乐器的,都被需求得有“大师”的表现。更为首要的是,在此处具备的本事皆感觉音乐而服务的,未有别的卖弄,也不曾一点纯单为艺术而艺术的高傲。巴托克第二小提琴协奏曲乐队的框框在协奏曲中,特别是小提琴协奏曲,是惊天动地的。而竖琴和钢片琴的运用,更是别有一番世界,在某种意义上的话,独奏的小提琴不时是和这两件乐器在三重奏。作为巴托克弦乐标牌的拨奏(pizzicato),独奏小提琴差不离未有用过,而由竖琴代替。

曲子的开端在竖琴的轻拔下徐徐拉开,不久弦乐也以轻拔参加进去。在那背景下,独奏小提琴奏出华贵的略带狂想的第一大旨。第二主旨是首先宗旨前后反过来的影像。其拒绝置疑的欢乐和记忆日气氛令人如醉如狂不已。在此间,有众多大方都提出其十二调子的特征。但本身深信平日的听众都会沉浸于其节奏之中,而不会被那“超当代”手法而吓倒。那也再二遍表现了赫赫作曲家那“化腐朽为玄妙”的素养。

主旨和变奏的第二歌词是那协奏曲的灵魂。小提琴在乐队的陪衬和答复下,余音回旋不绝地奏出了朱克曼称之为音乐史上“最光辉”的大旨。在此处,是大家人类作为多个基点的灵魂在追求,在探讨,为私下,爱情,和艺术在折磨和分享。每三个变奏都就疑似在二个新档案的次序上的追究。这里的每叁个音符都以十足的然又不行缺点和失误的,是巴托克那独立人和随便精神的映射。在那宗旨和其三个变奏里,既有可朔源Bach的观念,也临时至后天仍可标在此此前卫的革新。宣称不听德彪西今后的音乐的大提琴大师卡萨尔斯(PabloCasals),是巴托克同时期的人。他在生命的末了时刻得以第贰遍听这协奏曲,也对此乐章表扬不已。

很风趣的是,就像巴托克对“变奏”记忆犹新,第三乐章是首先乐章的变奏,将其具备奥林匹克气氛的色彩靓丽的狂想和匈牙利(Magyarország)民间重打击乐绝妙地融合在一块而创造出那独占鳌头的章程。

音乐与演奏及其录音的涉嫌是贰个方可永世研究下去的话题。以近代的通晓,可能大家得以以为音乐是作曲家写在纸上拾叁分抽象的谱,至于那“音乐”该有如何的“音响”,或然唯有当其被演奏工夫显示。在某种意义上的话那和薛定谔的猫有些相似。薛定谔的猫永久是既活着也死去,除非被观察。但在同有的时候间多于贰个的观看比赛结果应是均等的 。而使“音乐”的“波函数坍缩”的同期“演奏”却不恐怕引致同样的“音响”。乐谱上海音院乐的“音响”就好疑似超自然的,独立于作曲家除此而外的合理性世界的。任何“演奏”只是对那超自然的“音响”的一种“逼近”。

此协奏曲 一九四零 年 3 月 23 日在圣Paul由 Zoltán Székely 操琴,Willem Mengelberg 指挥 The Concertgebouw Orchestra(从 一九九零年起被冠以“皇家”之名)首演。身在United States的巴托克自然不可能分身参加。他要等近四年方能在 1945 年 10 月 二25日于London先是次体会他的编写的“波函数坍缩”。这一经历让她欣慰的是他觉获得乐谱无需有别的变动,另一方面他认为乐队的水准还大失所望。值得说的是,这两场有历史意义的“首场演出”都有现场录音,並且在先天以光盘方式存在。梅纽因起码玖遍录过此协奏曲(一九五零, 一九五三,一九五七,一九六七)。除 1951年此次是和着名的富尔Twain格勒同盟,其余三回都以和 Antal Doráti。出生于奥Crane的 Doráti 在其着名的李斯特音院从师巴托克求学钢琴,从师巴托克的至交奥林巴斯伊念书作曲。世界上对巴托克音乐的知道,特别是有关匈牙利(Hungary)风格和振作振作的把握,能和 Doráti 在三个档次上的,大概寥若辰星。而梅纽因对巴托克音乐的明亮和发挥,更是获得巴托克当面包车型大巴认可感,而一生引为自豪的。巴托克还特地为梅纽因创作了着名的无伴奏小提琴奏鸣曲(Sz. 117, 1943)。在梅纽因那多个录音中,笔者爱好的是其 1959年的特别,独奏和乐队都具备粗犷,狂想,充分,和质朴的风范。

斯特恩 一九五九年和BurneStan及London爱乐乐团的录音是一公众感觉的突出录音。其精髓在第二乐章。美术师们带大家经过这一华贵的长河。斯特恩的演奏是如此的自然,乐队和他的十分也真正可称白玉无瑕。值得提议的是其这一乐章录音的慢节拍。梅纽因 1958 年的录音是 9 分 08 秒,但那却是 10分 03 秒。小编有些别的多少个录音这一歌词都在 9 分 45 秒之内。恐怕那神圣的经验情难自禁的让那一个美学家们放缓了光阴的条件。而笔者辈那个爱乐的观众更是沉迷在那之中,“稳步走,欣赏啊!”最终,作者想聊到朱克曼 1993 年和圣Juan交响乐团 Leonard Slatkin 指挥的录音。不光是此唱片让大家有时机听到巴托克原停止的录音,更要紧的是自身以为此录音或许是近半个世纪以来音乐界对巴托克小提琴协奏曲的知晓的集大成者。朱克曼的音色纯净,饱满,华贵,未有丝毫的伤悲和依恋。从声音的角度说,此录音的工夫也是科学的。

回去“伟大”那话题,还大概有一段大作曲家西贝柳斯与着名的小提琴家梅纽因的故事。一九五七年,梅纽因在休斯敦公演完后,登门拜见西贝柳斯。坐在阳台上,瞧着夕日的余晖,西贝柳斯陡然问梅纽因何人是二十世纪最宏伟的作曲家。吃了一惊的梅纽因以为很窘迫,要是回答是西贝柳斯,显得有一点点恭维;但一旦答应是别人,又感觉不敬。那时,西贝柳斯自个儿答复了:“是巴托克”。的确,巴托克以他高雅的人格,广阔深厚的流行乐商讨,和在Bach及莫扎特音乐之中的深入浸泡而在二十世纪创立了无与伦比的组织和声音何况得到广大客官的垂怜和一把手的中度评价。黄泉之下的巴托克如知他在西贝柳斯心中的地位分明会感觉宽慰。就算西贝柳斯关于“最宏伟”的预感是在二十世纪先前时代作出的,近七十年之后依旧不错。笔者深信 50 时代以降的新锐还从来不什么人能够和巴托克及西贝柳斯并肩,更不用说超过。

多谢:此文的创作获得同伙支离君,岫原君,及烨文君的支援,特表谢意!

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